目前日期文章:200804 (7)

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這本標榜著兩代共讀的書,其中包含了對國族認同,文化差異,是非道德,美學觀點,香港經驗,世代溝通等種種議題的討論,雖然是以家書的方式呈現,也處處流露出母子親情的溫暖,但本質上還是持續龍應台女士一貫的立場與風格,對所有的問題幾乎都是以嚴肅及精英的觀點加以分析評論,充分展現了其博學與人道的特色.比較特別的是增加了一些頗為感性的心情描述與人生回顧(由其一篇對年老的恐懼寫得實在動人),以及安德烈以一個十八歲現代青年對世界現況所發表的論述,可以感受到他所關懷的小我世界及大我社會中所帶給他的困惑及省思.
不得不佩服龍應台女士的博學及文筆,我個人從以前就對她的文章由衷的讚佩及認同,但是隨著年紀逐漸增長,有時會對她的精英姿態及嚴肅風格感到有一點點的反感,這次閱讀這本書也有一點這種感覺,尤其是他們評論香港文化的幾封書信,我總覺得不管如何,一個只居住在香港兩三年的人,實在沒有立場以高姿態來評論人家的社會文化,即使是學問再淵博觀察再敏銳,也應該只能”記述”而非”評論”吧!

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當初看這部片真是哭到可以用"泣不成聲"來形容.我當時看完心裡的感想是:在松子的一生中只要有個人願意給她一個機會讓她去體會被愛被需要的感覺(被需要也許更為重要),她的結局就不會如此令人心酸了.
我們每個人在經歷人生轉折點的時候,也是這股被需要的感覺支持我們做下許多決定繼續我們的人生的吧!

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這部情節說穿了有點老套的愛情小品在精湛的編劇技巧下呈現了令人耳目一新的風貌(光看英文片名就覺得不簡單).當我發現編劇就是”贖罪”的編劇提姆畢芬時,不禁會心一笑.”贖罪”是採用影片中敘事觀點及時間因果一再巧妙變換的技巧將一個簡單老套的愛情故事說得極具質感與深度,而這部”愛情三選一”則以一個面臨離婚的父親向女兒敘述自己多年來在事業情感幾經轉折的人生歷程及心境變化,並要女兒猜出故事中誰才是自己的母親,這樣一個有趣的情境作為影片的敘事主軸,戲中戲的說故事方法、小女孩的天真回應與小小偵探般的猜謎樂趣、以及三不五時的主軸劇情中斷,再再增加了影片的活力與新奇感,成功地包裝了這個純粹展現知識分子中產階級雅痞風的愛情故事,其中穿插了一些對美國九O年代政治現象及柯林頓性醜聞案的觀點以增加一些影片的深度,但這部分總顯得誠意不足而淪為有點無病呻吟.
所以,雖然加上了大量知性的包裝, 基本上,這部電影還是個十足浪漫而虛幻不實的愛情故事,不禁讓我聯想起最近看的小說”燦爛千陽”,同樣都是以出色的說故事技巧,來彌補內容上太過戲劇化及類型化的缺點.

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這部由法蘭克戴瑞邦編劇執導的史蒂芬金小說改編作品,果然延續了前兩部作品”刺激1995”及”綠色奇蹟”的高水準成績,使得想看熱鬧的觀眾可以得到驚悚懸疑的心情起伏及感官刺激,想看門道的觀眾也可從中看到對人性中面對未知恐懼的心理層次探討以及對宗教信仰與理智人道的衝突掙扎辯證.看完之後在哀愁虛幻的動聽配樂中我幾乎無法起身離開戲院,真的是太好看了!自從看過史蒂芬金的小說”勿忘我”後對他的敬意又重新湧現!腦中的第一個念頭是要找原著來看.
故事在劇中的律師以幾近偏執的態度拒絕相信男主角陳述的事實,並狹隘地認為是其挾怨報復想使他出醜, 就開始進入了主題與核心,人與人之間想法差異之大與溝通難度之高,私心、排他、無知、狂妄注定要成為人類面對所有未知困境的罩門.不知道原著中是怎麼寫的,電影中安排一位集上述缺點於一身的宗教狂熱婦女,並在片中代表了”惡”的一方,與男主角所代表的智慧理性人道”善”的力量相抗衡,並幾乎得到壓倒性的勝利,最後還是需要藉助科技的暴力象徵-槍,才能將之毀滅,這一點在西方這麼一個宗教佔著極重要地位的社會環境中是相當大膽的安排,很容易被冠上褻瀆宗教的罪名,所以我是覺得建構這樣的角色是需要相當的勇氣.

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最進接連租了好幾部關於孩子成長的電影DVD, “放牛班的春天”,”聽見天堂”,”想飛的鋼琴少年”都是其中的佳作,而且很湊巧的都是歐洲電影,分別為法國片,義大利片及德國片.所探討的主題也都很湊巧地包括了在特殊項目資質優異的孩子所遭遇的問題. 這幾部電影的故事內容大綱都可以在開眼電影網上查到 ,我在這裡就不多贅言了,我比較想討論的是這幾部片的相似點及其涵義.
“放牛班的春天”及”聽見天堂”的背景都是在一所由極為苛刻嚴厲的院長所高壓統治的輔育院,故事的進行也都循著一個好老師鼓勵照顧學生的主軸,最後成功地啟發了孩子主角對自己天賦的認識及珍惜,建立了孩子們良善積極的人生觀及創造力,也顛覆摧毀了代表漠視孩子人權保守壓制勢力的院長統治. “放牛班的春天”中由一群原本被認為行為偏差無可就藥的孩子們所唱出的一首首合唱曲及”聽見天堂”中由一群眼盲的孩子所演出的聲音舞台劇不知感動了多少觀眾,而天賦異稟的孩子主角在“放牛班的春天”中如天籟般的男高音及”聽見天堂”中一段表達四季變化的音效錄音更是全片最令人印象深刻最動人的部份.可以說這兩部片在結構劇情主題上都有許多相似之處,雖然結局都是過於簡化樂觀地可以撼動惡院長的統治威權,但還是讓所有觀影者感受到一股高尚的情操與正義的力量,也不禁感慨一個好老師對學生是多麼的重要!

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自從二月時知道這本書的中譯本將在三月初推出,才引發了要開始閱讀原文本的動機,這本書從去年暑假去美國時買來就一直放在書架上養蚊子^_^,再不讀就乾脆看中文本還比較快囉!所以從那時起斷斷續續讀了將近兩個月終於把它讀完了,花的時間跟讀哈利波特第七集原文本差不多,實在有點遜!因為這本書頁數比較少且用字也比較平易近人.

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如果說”黑金企業”中丹尼爾戴路易斯的演技叫做”逼真得恐怖”的話,這部”玫瑰人生”中女主角瑪莉詠柯蒂亞絲的演技則只能用”出神入化”來形容了.不過就像是張曼玉遇上王家衛,楊紫瓊及章子怡遇上李安一樣,演員的演技要遇到好的導演才能被琢磨激發出來,再加上好的劇本及好的角色,能演到這樣的電影真可算是個幸運兒了,不過當幸運來敲門時,當然也必須付出最大的努力,才能真正獲得成功. 瑪莉詠柯蒂亞絲憑此片打片天下無敵手,囊括大大小小無數影后獎項,,讓她的努力有所回報,實力也受到肯定.當時看奧斯卡頒獎典禮她上台領獎時我還沒看過這部片子,不太能體會她的心情,等到最近在二輪戲院終於看完這部片後,才能體會她當時的感動.
看這部片很容易聯想到許久前的一部港片”阮玲玉”(張曼玉主演),同樣是知名女星的傳記電影,也同樣運用獨特的手法拍出不俗的成績,印象中”阮玲玉”的手法更為特別,將飾演阮玲玉的演員的生活與所飾演的阮玲玉生活虛虛實實穿插在一起,在當時是很新的敘事技巧,後來有一些電影也採用這種方式.而”玫瑰人生”採用以較普通的回憶方式來紀錄法國國寶級歌后愛迪琵雅芙的一生經歷,全片由並非完全照時間順序的段落式回溯片段組合而成,最後她臨死前的回憶是全片力量與特殊之所在,她對父親不離不棄愛的由來,她失去幼女的傷痛,被編導刻意地放在全片的最後輕描淡寫地帶出,突顯出她缺乏被人了解的內心世界.

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