最近很湊巧地，同時租了這兩部影片，兩部影片都牽涉到女性的外遇問題，也就免不了放在一起比較一番。
先說”我愛故我在”，這部盧卡格達戈尼諾導演、蒂妲絲雲頓主演的義大利電影，獲獎無數、實至名歸。雖然乍看劇情不出豪門怨婦外遇故事的基調，但是從影片一開頭精雕細琢的畫面配合上音樂大師約翰亞當斯的樂曲(原聲帶介紹請參考: http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=music&do=album&albumid=Ci5fiit312262361。)，觀眾就可感受到這部影片的美感與企圖心，它絕對不是只要說一個外遇、情慾的故事。
關於這部影片，原本有些心得想說，不過上網查了一下，發現有一篇影評人Ryan寫的影評實在寫得非常好，旁徵博引、內容充實，請參考: http://mypaper.pchome.com.tw/legend1976/post/1321883134，我也就不在這裡班門弄斧啦!
這部影片應該可以算是相當典型的女性覺醒電影，在這個豪門大宅中，除了女主角拋開一切勇於追求心靈相通的真愛之外，女主角的女兒不再掩飾同性戀的身分也都是在劇情及人物的正向設定之中。雖然劇情的發展大概不出觀眾的預期，但片尾一場完整採用約翰亞當斯頗具現代風格的樂曲Harmonielehre做配樂(請參考: http://www.youtube.com/watch?v=WC9HwidzmxM。)、在三分多鐘內所堆砌出的高潮戲，絕對可以列入影史經典。
這段戲幾乎沒有對白，描述女主角在長子葬禮過後，向先生攤牌自己已愛上長子朋友後狂奔回家、換掉代表束縛的華服與珠寶、穿上兒子的T恤長褲、與長年相伴的女管家擁別，在管家悲喜交加的狂泣聲中、與女兒四目相交、在女兒輕微首肯的眼光鼓勵下、與眾家人錯愕責備的分神之中，女主角在鏡頭外衝出家門，在狂風驟雨般的樂曲即將結束之前，影片以一個帶到門外陽光燦爛綠草如茵的空鏡頭做為結束。整段影片一氣呵成、節奏精準，真是令人嘆服不已。我在DVD上將這段反覆撥放好幾次，真正體會到什麼叫做”劇力萬鈞”!
這部影片中女主角展開外遇的原因，除了片中透露出她的鄉愁與她在家庭中不受先生尊重的蛛絲馬跡之外，主要是她代表了一種追求真實自我及天賦發揮的渴望，她與外遇的對象並非因情慾而結合，而是因為興趣相投，他/她們都是烹飪高手，而她嘆服於他的廚藝、他感受到她的相知相惜。這樣的感情發展未來令人充滿期待。
這就要說到另一部法國影片”賣百科全書的女人(Le Secret)”了，會租這部DVD完全是因為看過影評人藍祖蔚的介紹，評價還不錯。
這部影片敘述的是女性的中年危機，覺得生活無法自主、先生無法了解自己內在苦悶、在平淡的生活中想找尋出軌的冒險感，這些都是造成影片中女主角展開外遇的原因。只不過，這些初始原因雖然鋪陳得很好，但是終究流於一場場情慾性愛奇觀的呈現(我想這一點大家從電影海報的尺度就可以知道了)。
影片後半段面臨不知如何收尾的困境，激情過後，總要面對現實，女主角向先生攤牌，但外遇對象對她來說只是情慾發洩及想要離經叛道的管道，彼此還有愛意的夫妻兩人，終究免不了還是會復合，影片就在歷經分居之後、先生莫名其妙原諒妻子，在兩人充滿性慾的擁吻中結束。
有趣的是，這部影片的導演是位女性(薇珍妮華岡)，女性導演所拍出來的女性外遇電影，外遇的原因不是愛情，而是情慾、與想要將生活脫離正軌的心情，但是行為上卻又遮遮掩掩，想要能瞞多久就瞞多久，承認外遇也是因為形跡敗露、不得不然。最後生活還是回到正軌，女性反而多了一份罪惡感與祈求被原諒感。
反觀"我愛故我在”，男性導演盧卡格達戈尼諾所拍出的女性外遇電影，卻是充滿愛情的外遇，女性主動承認外遇，結果勇敢地脫離原本自己並不喜愛的生活(這一點她原先自己並不那麼明白)，全新的生活與生命在前方等待著她。
我想嚴肅認真一點的女性主義者對這兩部片的對照、以及男女導演為何如此詮釋女性外遇問題，應該可以有很好的發揮空間，只不過，我只是個喜歡看電影的觀眾，這些大道理就留給她們傷腦筋好了。^_^(因為最近旁聽交大的女性主義課程，發現以女性主義者的觀點來說，凡事均可與女性主義扯上關係，這一點真是令人驚嘆不已!)
兩部影片不管是在製作水準、題材義涵上，”我愛故我在”都高出甚多，千萬別錯過這部好片。至於”賣百科全書的女人”，就不是那麼推薦了。
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