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在看這部『星際救援(AD Astra)』之前,大家不妨問問自己:「如果只有兩種選擇,我想在老大哥的極權統治下生存?還是一個人在荒島上生活?」
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這部導演吉姆賈木許的新作『喪屍未逝 (The Dead Don't Die)』獲選為今年坎城影展的開幕片,不過上映之後似乎評價不高,在IMDb及爛蕃茄上的分數都不太好看。的確,跟導演前作『派特森』相比,這部片是遜色了一點。
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「恐懼」在每個人的心裡會隨著年紀增長而改變嗎?「犧牲」的行為是英雄才能辦得到的嗎?『牠:第二章(It: Chapter 2)』中試著給出答案。
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在這裡要先跟各位常來這裡逛逛的朋友們說聲抱歉,這個部落格的重心已經轉移到臉書FB粉絲專頁«泰瑞莎的電影文字寓» http://www.facebook.com/terrisa.movie/,每天都有新貼文,請多光臨指教。由於痞客邦的貼文系統常出問題,操作不是很方便,我在這裡的貼文更新就多用聯結到臉書的方式,或是直接將臉書貼文複製,無法兼顧排版美觀,還請各位朋友見諒。:)

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韓國導演奉俊昊得到坎城影展金棕櫚獎的作品今天在台灣上映了,由於導演特別拍攝了一段視頻請看過的觀眾不要爆雷,我想上映之初也不容易談太深刻的感想。
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上週末搭高鐵北上時車上有一對優雅時髦的母子引起我的注意,年輕媽媽似乎並不想隱藏她對小孩教養的無微不至,全程不斷溫和慈愛但語氣堅定地提醒她的幼兒許多規矩,例如站在座椅上鞋子要脫掉、吃東西前要擦手、多利用時間翻翻小童書、、等等。這讓我想起這部影片:『我想有個家(Carpathian)』。
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這部『羊之木』是『聽說桐島退社了』導演吉田大八的最新作品,影片藉由一個海邊小鎮的更生人收容計劃,來探討「人的罪是否可以被原諒」這個龐大的議題。由於故事背景都在大海邊,主題也都涉及「人的本性是否可以改變」,讓我想起了最近讀的一本小說『大海,大海(The sea, the sea)』(英國女哲學家兼作家艾瑞斯梅鐸Iris Murdoch著,1978年出版,榮獲布克獎),兩個故事看似截然不同,但又有某種相似的背景人物設定,加上對人性本質上不同觀念的對比,讓人覺得非常有趣。

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這部『獨帆之聲(The Mercy)』是一部看完之後令人心情頗為沈重的電影,不知道為何片商的宣傳以及一些影評心得都將影片介紹著重在溫馨勵志方向,強調主角唐諾(柯林佛斯飾)懷有夢想、太太克萊兒(瑞秋懷茲飾)無限支持的傳統正面價值。其實這個故事比較像是「一個人在逃避現實的壓力下做出不成熟的決定、歷經道德考驗後留下的一個悲劇」。

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這一集的『復仇者聯盟3:無限之戰(Avengers: Infinity War)』精彩度真是超乎預期,故事的支線已經複雜到幾乎數不清,但劇情卻可以把每位漫威角色的關係與情感交代得清清楚楚,張力、幽默、動作、場面、感人度面面俱到,導演羅素兄弟檔真不是普通人啊!
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大導演史蒂芬史匹柏的新作『一級玩家(Ready Player One)』在票房上非常成功,相信大家已經從許多分析中得到各種彩蛋解碼的樂趣了,導演以將近72歲的高齡可以拍出讓年輕人如此癡迷的電影真是令人佩服得五體投地。影片的構想非常有趣,在現實世界中過得不如意的人們在虛擬世界中尋求另一種精彩人生 。當然,「為什麼要拍一部完全以虛擬視覺技術堆積起來的電影最後再提醒大家現實才是最重要的?」這個哲學性的問題就不在討論的範圍內啦!><

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原本以為這部『勝負反手拍(Battle of the Sexes)』的劇情是著重在那場1973年美國體壇著名的男女網球對打賽,沒想到電影好看的地方卻是在細膩刻劃女主角不平凡的意志力,她身為一個女權運動代表的主張、她的童年、她的同志傾向、她面對男性沙文壓力歧視所做的一切決定與努力,都巧妙地被編入劇情之中。而導演鏡頭下對角色們所展現的悲憫,更是本片感人點的重要來源。

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今天看完這部『七月與安生』後最有趣的感覺就是:「幾乎從頭哭到尾」,不過不是觀眾哭,而是劇中的演員哭。

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這部印度電影『人生起跑線(Hindi Medium)』有點像是『三個傻瓜(3 Idiots)』以及『來自星星的傻瓜(PK)』的綜合體,在笑彈與催淚彈兼具的溫馨喜劇包裝之下,還擔負著社會批判的重任。片中不僅大大諷刺了富人「自私的尺度」遠大於窮人,也對印度社會搶入名校的升學亂象與貧富差距之大有著嘲諷與悲憫的描寫。不過因為結局劇情的太過理想化,使得這些原本應該是影片主題的內容最後顯得有些虛假,反而是片中有兩個次要角色的設計,讓這部片有了感人的力量與更深刻的「無法融入的悲哀」主題,也讓我聯想到一本出色的小說:『無聲告白』。

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本週上映的兩部新片『極盜戰(Den of Thieves)』與『人生起跑線』雖然類型南轅北轍,仔細想想其實最深層的主題還蠻像的,它們都在講「自私的尺度」,如果正好兩部片都有觀賞的朋友,也許加以比較後也會發出會心一笑。

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昨天考慮了很久才決定去看這部『古墓奇兵(Tomb Raider)』,因為正逢38國際婦女節,身為婦女好像還是應該支持一下這位優秀的女演員艾莉西亞維坎德Alicia Vikander(雖然在預告中看她這樣一位明明適合演文戲的女孩硬要裝成肌肉猛女實在有點不習慣><)。
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這部『意外(Three Billboards outside Ebbing, Missouri)(密蘇里艾比鎮外的三塊告示板)』是今年奧斯卡入圍片中我最喜歡的片子,雖然表面上它是一個母親因女兒被姦殺案遲遲未破而槓上警察局的故事,但實際上它最終想講的是「人與人之間的善念」、以及「定義一個人善惡的基本原則 」。欣賞本片時我多次聯想起昆汀塔倫提諾的『八惡人』以及托爾斯泰的『戰爭與和平』,片中對於人的善念的描述也數度讓我落淚。一部全片充斥著粗鄙髒話與暴力陰影的電影,卻讓觀眾在結尾時只看到人性中的善良與光輝,而且完全不說教也極具娛樂性,這實在是一個天才編導才能做到的事,而這位天才編導就是馬丁麥克唐納(Martin Macdonald)

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奧斯卡頒獎典禮即將到來,最近看了一些影片一直沒有時間寫心得,趁這個機會記錄一下。這一篇先從這兩部:奇幻的『水底情深(The Shape of Water)』、以及不食人間煙火的『以你的名字呼喚我(Call Me by Your Name)』開始吧!^_^

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這是一部很另類的傳記電影,『老娘叫譚雅(I, Tonya)』敘述出生於1970年的美國花式溜冰選手譚雅哈丁的成長背景以及職業生涯。導演以偽紀錄片結合演員透過鏡頭直接與觀眾對話的特殊敘事方式,讓全世界觀眾重新認識這位在冰上表演優雅但實際上言行毫不優雅、一生坎坷(有個言行粗暴沒有母愛的媽媽以及具有暴力傾向的老公)、帶有悲劇色彩的運動員。

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伍迪艾倫的最新作品。伍老的作品少了真正的黑色幽默元素好像就少了點味道,上一部『咖啡、愛情』如此,這一部『愛情摩天輪(Wonder Wheel)』也是如此。本片中伍老的碎碎念招牌似乎不再那麼閃亮,但一個「由內向外看」轉成「由外向裡看」的鏡頭巧思,還是讓本片有著大師風采。

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記錄這部『大娛樂家(The Great Showman)』的心得前,我想先分享一下暑假在紐約百老匯欣賞音樂劇『大彗星(The Great Comet 1812)』的經驗。這齣舞台劇的內容主軸來自於托爾斯泰的經典小說『戰爭與和平』前半部。小說講述俄羅斯上流社會幾個家庭在1812年前後法俄戰爭間的遭遇。故事主要的爆點在於女主角娜塔莎的純情與受騙,以及男主角皮埃爾同時俱有紈袴子弟與哲思愛好者這兩種身份,在思想與行為上不斷釐清人性偽善並展現善良本質的掙扎。

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